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    阳光穿透那些瑰丽的彩色玻璃窗，制造出了令人心醉神迷的瞬间！

    “B（降xi）——A（la）——C（do）——H（还原xi）——”

    范宁又奏出了一个崭新的第三主题！

    也就是巴赫“BACH”的签名主题！它从第193小节的男高声部进入，并立即和女低的答题作密接和应的进行.

    信众发现这仍是一个之前不熟悉的全新素材。

    相比于前两个主题的性格，由于其带有较多的半音进行，它以飘渺、神秘、和近乎冥想超脱的气质，塑造了这一段音乐的基调。

    “BACH这是圣塞巴斯蒂安的签名式揭示么？”

    启示递进到了这一步。

    所以，这个终曲至少是一个“三重赋格”？

    “嗯不对不对”

    “在音乐史上，三重赋格已经是极其严格而罕见的壮丽结构，对我等追随者来说是难以企及的，但拉瓦锡师傅之前已经展示过几条三重赋格的范式了.”

    “不对！塞巴斯蒂安的‘神之主题’呢？”

    很多音乐家们听到这里，内心似乎带上了一丝激动的预感！

    “‘神之主题’目前是还没有出现的！.”

    “难道说”

    灵感更高的艺术家们纷纷握紧拳头。

    “这第22条终曲.”

    “是一首超越了凡俗生物灵性极限，甚至是超越了‘穹顶之门’崇高性的四重赋格？”

    “四声部四重赋格！？”

    类似雅宁各十九世这样的极高灵感者，下意识在内心听觉之中，先是预演了一下第一“悲悯主题”、第二“热忱主题”、第三“BACH签名主题”同时对位的音响效果。

    好像是和谐的。

    那如果是“悲悯主题”、“热忱主题”、“BACH签名主题”其上，再叠加一个最初的“神之主题”，作为第四主题呢？

    节奏的移位关系在脑海中略作调整。

    好像依然是和谐的！

    “这个壮举一旦实现.”

    “它快要实现了！”

    神秘冥想性质的第三主题，也就是“BACH签名主题”，在范宁指尖之下，以二声部密接和应的方式逐渐呈现了8次。

    于是乐曲的第三呈示部也结束了。
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